《疯狂的石头》 — 中国商业电影进入模仿时代？
记得中学时班上有个作文写得很好的女生，文风迤逦，自成一格。老师让她给全班同学传授经验。她将
心得又写成一篇文章，在全班朗读。其中心思想为：文章写得好有捷径，从模仿开始。模仿你喜欢的风格，
模仿多次后渐渐融入自己的特色，最终必将形成个人独有的风格。我们从《疯狂的石头》这部电影中可以得
出相似的结论。
一、对多线交叉结构的模仿和借鉴。
影片开始即给我们展示了多线并进交叉式结构。三人盗窃团伙正欲搞定警察，不料不远处面包车撞上宝
马，宝马车是因为车主四眼在墙上刷 “ 拆 ” 字而停在此处；而面包车撞上宝马是因为高空落下可乐罐砸
了车窗老包和三宝下车查看造成；可乐罐则是是因为高空缆车里谢小盟遭菁菁踩脚失手掉下的。一共四个事
件，盗窃， “ 拆 ” ，老包和三宝，高空调戏。生活中此类场景司空见惯，但我们看到的往往是电视新闻
对最后那个交叉点的描述，此前交叉点延伸线上的各个事件则往往出现在调查结论中。交叉点是一个事件，
而延伸线上的事件理论上却有无限多种可能，显然，延伸线值得书写，因为情趣盎然。好在，电影可以实现
对延伸线的复述，娱乐性不言而喻。
这种结构我们在很多经典电影中都能看到，从《暴雨将至》、《低俗小说》、《蒲公英》、《爱情是狗
娘》、《两杆老烟枪》、《掠夺》乃至《红》《白》《蓝》三部曲，无不展示了多线交叉结构独特的时空汇
聚魅力。由于电影的线性时间特征，除了采用多画面外，它无法在同一时间交代几个同时发展的故事。但正
是因为这种特色，也产生了电影独特的叙事魅力 —— 在事件的交叉点产生多个截面，再用线性方式重组。
第一个事件产生很强的悬念，后事对前文的补述马上解除了悬念；事件全部交代完毕后，影片风格自然而然
地产生与我们日常经验极为接近，却又完全不同的叙事快感。在此，全知视角因为单线索电影的大规模应用
而产生的司空见惯乃至不易察觉，变成可感的外在视觉手段，一种陌生化电影风格由此产生，形成叙事趣味
。这种手段，用于艺术片将产生难以名状的人和人命运交叉的独特况味，用于商业片则产生兴味盎然的娱乐
眼。
有意思的是，电影中的多线交叉结构往往使用车祸这种载体，大概是因为车祸的突发性和不可预知性能
够更好地营造影片的戏剧张力。《两杆老烟枪》如此，《爱情是狗娘》如此，《疯狂的石头》也没有跳脱这
个老套。好在影片后半段的多线交叉摆脱了这一窠臼，交叉点主要出现在偷窃翡翠的情节。
二、对《掠夺》式剪辑的高度模仿。
《掠夺》的转场独具特色，用相关物体和快镜头组接将两个时空进行连接，如表现一人从此地乘飞机转
至彼地，便用飞机的高速画面和音效形成强烈转场氛围。《石头》对这一转场的嫁接可谓不遗余力。而老包
知悉翡翠被调包的段落中，使用特技对他心理进行描写的镜头，又不得不让我们想起《两杆老烟枪》中对那
个家伙赌博失败后的处理（但特技极大丰富了这一段的表现力，使用得当）。至于双画面并进方式更是得《
掠夺》真传。
三、对《十字街头》、《向左走向右走》 “ 一墙之隔 ” 故事原型的模仿借鉴。
影片中老包三宝和三人盗窃团伙居住的仅一墙之隔，由此引发阴差阳错的娱乐效果。体现出一种命运捉
弄般的愚蠢氛围。向上追溯，美国有类似影片，中国也有《十字街头》。主角仅隔一墙却不自知，全知视点
的优越性使观众掌控全局，像在看一场笑话，产生 “ 他们多可笑 ” 的心理优越感。这种噱头创立了电影
叙述的一个类型，乃至后来很多影片仍经常采用这样的方式来制造娱乐效果。
四、对性能力与男性现实能力间隐喻的借鉴。
最为人所知的就是基耶斯洛夫斯基的《白》了。男主角因为经济景况的破落而导致生理上的阳痿，回国
后创业大赚，性能力恢复。《寻枪》中对此也有描写，马山丢了抢，于是与妻子做爱也开始不举。只是这种
隐喻太过直白，效果见仁见智，个人认为僵硬匠气，意图过强。老包前列腺炎的设置明显在意图上与阳痿功
能类似，任务完成，排尿顺畅，还好，效果不算很生硬，娱乐性稍稍超过所谓说教般的艺术性，也是见仁见
智了。
其他
影片台词出彩，很有流行潜力。如 “ 高科技啊，无人驾驶 ” 、 “ 事业处于上升期 ” 、 “ 我们
不专业啊 ” 、 “ 你惨死在 …… 了啊 ?” 、 “ 我顶你个肺 ” 等等。这些台词用普通话说出来效果很
可能会大打折扣。
音效精彩，这是近年少见的对音效的出彩运用。印象深刻的一场，黑皮顶井盖，井盖被埃及法老雕像压
住，画外传来得意而连绵的笑声。
总结
看完影片后，洒家想起了萧言中的漫画《笨贼一箩筐》，二者实有神似之处。小军把露在井盖外的丝袜
缓缓抽回的镜头绝妙无比，创意到家。《石头》作为投资仅 300 万的高清电影，在娱乐性上不用说已经交出
了满意的答卷，电影院满座率颇高，也算近年少有的低成本国产片的一个奇迹了。其实模仿只是手段，《石
头》模仿之余，对国情的描述可谓贴切，例如方言的大规模使用，三人帮的笨手笨脚，对翡翠展厅的美术设
计，对千手观音的戏仿，墙面斑驳的旅馆，对《碟中碟》的反讽解构，等等等等，功夫都已经在模仿之外了
。个人认为黑皮的表演最值得称道，幽默不说，这个人即使放在生活中也是立的住的。看来 “ 拿来主义 ”
运用得当，是颇能出些意外之喜的。顺便说一句，洒家曾亲身目睹过易拉罐骗局，那次骗子们用的是健力宝
，也没有得逞，呵呵。
延伸
随着第五代庞大创作高潮的回落，第六代或曰新生代导演渐渐走上前台，我们发现，与第五代丰厚个人
经历产生的家国寓言历史反思相比，第六代转而着重描述个人情绪和时代迷茫，其艺术手法不约而同地出现
了极多的对欧美电影的模仿和借鉴。如娄烨的《苏州河》和王全安的《月蚀》对《两生花》的模仿，张扬的
《爱情麻辣烫》、李欣的《花眼》对《低俗小说》等多段结构的模仿，章明的《巫山云雨》、张番番的《天
使不寂寞》对《蒲公英》的模仿，陆川的《寻枪》对《罗拉快跑》剪辑的模仿，等等。相对而言，中国电影
传统对他们的影响退居后景，欧美影片的犀利和创新则更为他们所受用。几乎在每一部第六代电影中，我们
都能够或多或少感觉到欧美影片对他们潜移默化的影响。第六代或曰新生代导演在第五代的宏大叙事历史寓
言式的创作高峰后，集体无意识般地转向从欧美优秀电影中借鉴养分，模仿成为他们宿命般的艺术抉择，这
其中不得不说有生活底蕴的相对匮乏带来的题材驾驭能力不足原因。更重要的，欧美优秀电影在描述当今现
实生活社会状况的敏锐视角和与之相附的新颖艺术手法，无疑对尚未形成成熟艺术创新能力的新生代产生了
很强的吸引。这种吸引也普遍表现在商业片领域，如阿甘导演的一系列惊悚恐怖片中，几乎出现了与欧美惊
悚片相差无几的处理手法（如蒂姆 · 波顿的《断头谷》等）。《石头》作为一部小成本之作，在模仿借鉴
欧美优秀娱乐片方面也可谓得其真味三分，难能可贵的是，导演能够将时髦的剧情结构和本土文化进行嫁接
消化。本土语言的使用和本土环境的出彩描写，令中国观众能够顺利接受。这应该会是中国新生代商业与艺
术电影过渡期中最好的捷径，通过模仿其艺术手段，渐渐形成独特的个人化创作，最终形成 “ 由形到神 ”
的成熟期，是中国新生代导演必然面临的创作态势。
综述以上，个人认为中国商业电影已经进入一个模仿时代。近期的例子，军事方面有《冲出亚马逊》、
《太行山上》，灾难方面有《紧急迫降》、《极地营救》，惊悚方面有阿甘系列（期待科幻题材，期待局部
战争题材）。模仿时代后将迎来自主创新研发能力。题外话，我国军事领域、高科技领域、乃至政治经济领
域，无不处在模仿时代和创新时代的过渡期，如此看来，这个所谓结论，也类似于一句废话了。
期待更多更精髓的模仿，期待模仿后更好的消化创新，期待更好的中国娱乐片。其实，如何摆脱一味模仿
欧美，而回归中国电影优秀传统，绝对是一件最为值得期待的事情。
来源 : 网易社区 罪可醉 |
