中国当代八大经典建筑
奥运“鸟巢”：给世界一个神奇
“鸟巢”，这件被誉为“第四代体育馆”的伟大建筑作品，见证的不仅仅是人类 21 世纪在建筑与人居环境领域的不懈追求，也见证着中国这个东方文明古国不断走向开放的历史进程。
奥运会不仅吸引着世界上最伟大的运动员创造最好的成绩，而且吸引着世界上最伟大的建筑师创造最伟大的作品，包括世界建筑设计最高奖——“普利茨克奖”得主在内的全球许多最具实力的设计团队和最有才华的设计师都参与了这次竞赛。
许多看过“鸟巢”设计模型的人这样形容：那是一个用树枝般的钢网把一个可容 10 万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢！用来孕育与呵护生命的“巢”，寄托着人类对未来的希望。让人惊叹的是，整个建筑通过巨型网状结构联系，内部没有一根立柱，看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型，如同一个巨大的容器，赋予体育场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。这种均匀而连续的环形也将使观众获得最佳的视野，带动他们的兴奋情绪，并激励运动员向更快、更高、更强冲刺。在这里，人，真正被赋予了中心的地位。
评审委员会和许多其他建筑界专家都认为，“鸟巢”将不仅为 2008 年奥运会树立一座独特的历史性的标志性建筑，而且在世界建筑发展史上也将具有开创性意义，将为 21 世纪的中国和世界建筑发展提供历史见证。
北京香山饭店：与贝聿铭共舞
北京香山饭店建于 1982 年，由美籍华人建筑师贝聿铭设计。建筑吸收中国园林建筑特点，对轴线、空间序列及庭园的处理都显示了建筑师贝聿铭良好的中国古典建筑修养。贝聿铭说，他要帮助中国建筑师寻找一条将传统与现代相结合的道路。
贝聿铭说，在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。
精心规划的长排洁白楼房，高度都不超过四层，装饰着格子花样和八角窗，沿着中庭蜿蜒开来，据说这样安排可以驱邪。这栋虚幻、祥和的楼阁对中国人来说，既熟悉又陌生。因为这是贝聿铭参考苏州的平坦屋顶和白墙做的建筑，在北京看来很不合时宜。有的人对贝聿铭刻意营造的俭朴感到慌张失措。“贝聿铭希望表达真正的美，”他的助手方佛瑞（ FredFang ）解释说，“它就象没有搽口红的少女一样。
实际上，在香山宾馆的建筑设计中，贝聿铭对宾馆里里外外每条水流的流向、水流大小、弯曲程度都有精确的规划，对每块石头的重量、体积的选择以及什么样的石头叠放在何处最合适等等都有周详的安排，对宾馆中不同类型鲜花的数量、摆放位置，随季节、天气变化需要调整不同颜色的鲜花等等都有明确的说明，可谓匠心独具。
国家大剧院建筑创新史
这是一座全新的建筑，它完全由曲线组成，宛如湖上仙阁。
这座仙阁是敞开还是关闭着？令人难以定夺。但见灰色的钛合金属板和玻璃制成的多角立面与昼夜的光芒交相辉映。这两种材料的颜色在不同的时间里变幻莫测。玻璃墙如同拉开的幕布，使建筑物内部的剧场、散步小径和展览厅依稀可辨。同时，部分区域在钛板的覆盖保护下又显得更为隐秘。
这一巨型建筑的造型如同珠宝盒、果壳或含苞欲放的花朵。人们透过钛金属的表面可觑见内部深红色的木饰，歌剧院半透明的金壳内的猩红大厅以及大剧院观众的所有活动。音乐厅和剧场的外部为银色立面，从外部可眺望的大剧院内部的街道、广场、楼厅、休息室内活动的人群，以及把水中仙阁与地面连接起来的透明走廊。大剧院内部的不断运动体现出建筑物的活力。它是一个既简单又复杂，既明晰又隐秘的肌体。
冬季，溜冰爱好者们将在冰面上留下无数弧线。大剧院的地点和设计堪称举世无双。它的诞生和存在与特定的地点息息相关，世界上没有任何建筑物能与之相比。如果它出现在任何其它的地方，那简直是件无法想象的事。它表述的是和谐、宁静、简洁这些古老的对立统一的哲理。
金茂大厦的建筑文化解读
金茂大厦以其独特的东方塔形建筑风格与当代建筑科技的完美融合，以中国第一、亚洲第二、世界第三的摩天高度，而成为上海乃至中国的跨世纪的标志。金茂大厦作为 20 世纪中国高层建筑水平的代表作，它的标志性地位不仅仅是由于它的物化高度，更重要的是它具有一流的设计思想、高科技含量和文化品味。
金茂大厦上小下大，逐节加快，似摩天宝塔一尊，巍峨神奇。从正方形轴线上看，金茂大厦两边垂直，又似通天丰碑，顶天立地，兼有东岳秦王碑的永恒和乾陵无字碑的丰富。环顾仰望，金茂大厦似塔似碑，形体不断变化，主题不断重复。层层向上收的体形使得它充满中国古塔的神韵，但高科技的材料却使它随着昼夜更替，阴晴变化，远近高低视点的改变而或金或银，或蓝或灰，或隐或现，拥有东方美人般的细腻感。
金茂找到了根植于我们内心深处的纤致性，更进一步地讲，其实是找回了我们在建筑设计中失落已久的原创性和文化品味。 SOM 的主要设计人阿德兰·史密斯（ Adrian Smith ）在谈到自己是如何进行构思的时候说道：“我在研究中国建筑风格的时候，注意到了造型美观的中国塔。高层建筑源于塔，中国的塔又是源自印度，但融入了中国文化和艺术之后，中国的塔比印度塔更美。我试着按比例设计新塔。金茂大厦不宜简单地被划为现代派或后现代派，它吸收了中国建筑风格的文脉。”于是，他设计金茂大厦就是要体现中国塔的神韵，他真的做到了钢和玻璃同样能演绎出有中国文化品味的建筑！这让我们想起了 贝聿铭 先生在接受一次采访时说道，中国古代没有高层建筑，所以在现代高层建筑上，要有中国文化的内涵几乎是不可能的。但是金茂却成功了。
深圳地王大厦：城市精神守望者
深圳地王大厦作为深圳的第一高度，城市的标志性建筑物，他是深圳城市发展经济实力的象征与见证。
深圳的发展速度是有目共睹的，从深圳城市商务发展的轨迹来看，随着世界经济发展，世界城市体系的形成，跨国公司在全球范围内配置资源，开展生产和经营活动。
而自深圳地王大厦建成至今，客户一直就主要是针对世界排位前 600 名的企业客户，目前 100 家进驻深圳的世界 500 强企业中超过 1/3 在地王办公，促使其出租率一直在 95 ％以上。
随着深圳经济的持续发展，地王对客户的要求也一步步的提高，无论从客户选择，还是租金、物业管理费用等等，都代表着城市高端商务与国际接轨的绝佳载体。
一、城市精神价值
当城市商务历经多年磨砺和“漂移”，深圳写字楼从原生状态向现代化、国际化转变时期，尽管新的高端写字楼纷纷面世，但深圳地王大厦以其无可替代的精神替代物，见证着每个特定的历史时期，一直就是深圳这座城市的标志，他代表着地标建筑、高端商务，代表着城市精神名片和城市表情。
二、高端商务楼只能是纯正的写字楼
最简单就是最复杂。真正的高端都遵循着这一个规律，奢侈品的设计也是如此。
三、纯正国际 5A 甲级纯写字楼，需要把每一个环节都做到卓越
随着时代的发展，人们理解高端商务品质写字楼的内涵就更加丰富，追求精神层面人与自然、人与人、人与自我的和谐统一。
香港中银大厦：亚洲建筑巨人
香港中银大厦自 1982 年底开始规划设计，至 1990 年 3 月 19 日 银行乔迁开始营业，历时六年有余，大厦基地面积约 8400 平方米 ，是一块四周被高架道路“绑缚”着的局促土地。要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展，这就是如今高达 315 米 的主要原因之一。
仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成 4 组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端。至于平面的概念，可以溯至 1973 年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。
两层楼高的营业空间恢宏，以石材为室内主要建材更增加其气派，位在该层中央直达第 17 楼的内庭，其在询问服务台上方的天花处形成一个金字塔，令人联想到巴黎罗浮宫整建案的设计。同样是金字塔造型，两者有着不同的空间意义，罗浮宫一案是由玻璃形成一个罩覆的实体空间，中银大厦是在一个实体空间中塑出虚负的空间。贝氏极为知名的华盛顿艺廊东厢，在东西两廊间的广场，有数个小金字塔错落地分布在喷泉，这些小金字塔是以其雕塑性来丰富景观代间，同时为两廊之间的地下通道采光。若追根究底贝氏采用的最早之金字塔造型，是拟建于剑桥的肯尼迪纪念图书馆。该案因为基地未获解决而夭折，这四个案子的金字塔尺度大为殊异，唯一共同点是皆具有采光的功能。
新天地：张望上海的一面窗口
昏黄的巷灯，张爱玲主演的《倾城之恋》里白公馆咿咿呀呀的胡琴声，鲁迅、蔡元培、郭沫若、茅盾、巴金、丁玲、丰子恺等人曾居住过的老式弄堂，墙壁上依稀可辨的 60 年前的笔迹……。没错，这些都是曾居住着六成上海人的石库门令人怀想的表征，与外滩、南京路、豫园并称 20 世纪上海四大景点，现在则以“新天地”之名成为张望上海的一面窗口。
现在，这里走着时尚的年轻人、怀旧的中老年人、感受中国情怀的外国友人。弄堂依旧，飘散出来的是星巴克的咖啡香、巴西烤肉味，日本音乐……。各种肤色、各种语言，传统与现代，东方与西方，文化追求和商业欲望，不同的人在这片 3 万平方米 的天地里张望到不同的东西。
“新天地”以独特商业化方式化解了旧城改造的难题。
从繁华的淮海中路到紧倚“一大”会址的“新天地”，步行只有两三分钟路程，如果不是咖啡飘香，如果不是流水潺潺，如果不是悠长整齐的窄巷，许多人会忽视这个地方，而只在淮海路上寻找上海的繁华。这个外表与上海众多石库门无异的 3 万平方米 区域，却是上海的时尚地标。
新天地项目是与城市旧城改造紧密相连的。在上海，保存完好的大片老式石库门街区，是这个城市建设的一笔文化财富，但同时也是一个巨大经济包袱。
理想化的方式是，既保存其外在建筑风格，又保存内在居住文化。
“新天地”的可取之处在于它提供了旧城改造的全新思路。
中央电视台新台址建设工程
中央电视台新台址建设工程位于北京东三环路的中央商务区内，由世界著名建筑设计大师雷姆·库哈斯和奥勒·舍仁担任主建筑师，主楼高 234m ，地上 52 层，建筑面积 49.49 万 m2 。主楼的两座塔楼双向内倾斜 6 度，在 163m 以上由“ L ”型悬臂结构连接成为一个整体。毫无疑问，这样一座对传统高层建筑概念具有颠覆与创新的力作，它的设计与完成，一直备受世界建筑界的关注。
专家评委认为这是一个不卑不亢的方案，既有鲜明的个性，又无排他性。作为一个优美、有力的雕塑形象，它既能代表新北京的形象，又可以用建筑的语言表达电视媒体的重要性和文化性。其结构方案新颖、可实施，会推动中国高层建筑的结构体系、结构思想的创造。专家评委认为能实施这一方案，不仅能树立 CCTV 的标志性形象，也将翻开中国建筑界新的一页。
库哈斯是荷兰大都会建筑事务所的首席设计师，他在 2002 年 12 月被更多的中国人所关注，因为最终确定的中国中央电视台新台址建设工程的设计方案出自他的手笔。 2008 年，中央电视台将在库哈斯设计的独具特色的标志性建筑内，向世界传递北京奥运的画面。
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