专家纵谈中国现代建筑八大忧患
现分说八忧如下。
一忧曰：对建筑经济的忽视
之所以把建筑经济问题列在第一，实在是因为它不仅太重要，而且被如今一些人几乎放了最不重到要的
位置。要盖房子，就得花钱，盖什么样的房子，得花多少钱，这恐怕是每一个业主都应首先考虑的事。而且
由于建筑是一项投入巨大，收益滞后的风险投资，所以精明的业主和房地产商常常会精打细算，事前即做出
非常认真严谨的可行性研究和评估，力求做到花最少的钱，盖出最好的楼宇来。《红楼梦》里的贾府，乃皇
亲国戚，锦绣豪门，算得上是个大款主儿了，可他们要盖起省亲别墅即大观园来，也知道充分利用荣国府旧
园 — 会芳园已有的园林建筑，山石树木，池水溪流、陈设玩器、做到物尽其用，地尽其利。而且在建园之
前，即令贾珍等辈做了工程预算，使得盖这么一个偌大的新园子，竟然 “ 所添有限 ” 。比起外国现代富
豪和中国封建官僚们来，我们今日中国的不少主儿，那就真是要气派堂皇靡费大方得多。笔者从事建筑设计
多年，管见所及，即可发现忽视建筑经济的表现有这么几条 :
1 、不做可行性研究。一个投资规模巨大的建筑工程项目，业主理应有严谨科学的可行性研究，这是常
识。就拿宾馆来说，投资多少，多大规模，多少间客房，星级标准，环境位置，市场预测，设计和建设周期
何时可全部收回投资，何时开始盈利，盈利多少，等等问题，都必须未雨绸缪，有可靠的评估分析。对这样
一件理所当然的事，现今不少业主，房地产公司的决策人物，竟然还没有摆到他的议事日程上。建筑师得到
他的设计委托，问他有没有可行性报告，那回答往往是张口结舌，说不出个 ABC ，甚至不知可行性研究为何
物。要是再深问下去，他还会很不耐烦，心说 : 大爷有的是钱，你只管给我设计就是了，我卖的是楼花，可
不是楼，只要打桩机一响，就是黄金千万两，楼没盖，我已经腰缠万贯了，何必那么辛苦。其实这些主儿也
并非真的那么有钱，不过是官办公司，拿着国家银行的贷款，打肿脸充胖子，摆起大款的谱儿罢了。这种情
形不仅反映出一些人的盲目无知和暴发户心态，同时也暴露出时下房地产业的弊端。没有可行性研究，不做
建筑经济分析，其后果不言而喻，是造成浪费和投资决策失误的重要原因。
2 、没有设计任务书。这好象是笑话，但却是惯见的事实。业主委托设计，居然提不出设计要求和设计
任务书。
3 、片面追求外部形式。这种倾向可以说已经十分明显。时下流行的形式主义典型语言是 : 要搞一个
我没有见过的。当然单就这句话看也无可厚非，若取其创新独特之意原本不错，问题在于一些人把这一条摆
到压倒一切的位置，热衷于在外轮廓的几何图形上做文章，只要是花样翻新，不管它经济与否，实用如何，
就都是好的，这就大谬。此风影响所及，使得不少建筑和设计方案徒有其貌，虚有其表，而平面空间极不合
理，使用功能很欠周到。一些政府主管部门和官员评审设计方案，基本上还属于外行看热闹的层次，面对满
墙盈室的设计方案， 诸 君往往只作走马观花，甚至只把目光远远一扫，便匆匆朱笔一点，生死乃定，打道
出行，赴宴去也。片面追求建筑外形标新立异的结果，使得一些高层甚至超高层建筑。将平面空间外轮廓搞
得太不规整，不仅给结构建造技术带来困难，大大提高结构造价在总体造价中的比重，而且也由于外墙周边
长度过大，从而增加建筑物在保温隔热方面的投资，造成能源的浪费，同时还大大降低了建筑物的抗震抗风
抗灾能力。
4 、片面追求建筑高度。在建筑高度上盲目地互相攀比之风也相当盛行。你搞了个五十层，我就搞它个
五十一层；你搞了个高层，我就搞它个超高层。片面追求高度的结果，使得有的高层甚至超高层建筑，标准
层建筑面积仅五六百平方米，有效使用面积甚少，平面系数极低，有的宾馆每层客房仅十来间，造成投资和
经营管理的极大浪费。有一位建筑师朋友，接了一个 30 层的设计项目，我曾经好意劝他千万要把高度控制
在 100 米 以内，以避免按超高层建筑的技术规范来做设计，殊不知这位朋友夺口答道 : 我就是要超过 100
米 ! 哪怕只超过 一公分 也要超 ! 这真是语出惊人，令我唏嘘不已。他也许并不是不知道 : 为了争这 一
公分 的高度，会多花多少钱，付出何等巨额的代价 !
5 、热衷于采用豪华建筑材料。这也是一种靡费的表现，特别是到处大面积滥用玻璃幕墙。在一些人眼
里，时下似乎唯有玻璃幕墙才是所谓高档建筑的身分的标志，其实这是很大的误解。 贝 先生的华盛顿美术
馆和北京香山饭店，就没有用过幕墙，还不照样是大师名作 ? 玻璃幕墙也好，豪华材料也罢，非不可用，但
宜慎用，要用得相宜，用得得体。我就曾经见过北京一家科研生产单位的普通办公楼设计，没有中央空调，
冬季普通采暖，可设计人却将正面北向外墙全部搞成弧形镜面，丝毫也不顾及能源的投资和浪费，而这样的
设计却可以照样盖章出图，真不知支配他们的是一种什么心态。
以上三条，说的都是靠牺牲经济实用以哗众取宠的情形。把大量金钱花在那种非理性的形式主义的追求
上，实在是一个很坏的毛病。它不仅应当为我们这个还并不富裕的国家所不容，亦为那些富国所不取。
二忧曰：建筑文化的低俗现象
诚然，我们已经有了一批比较优秀的现代建筑作品，出自训练有素的高水平职业建筑师之手。然而就其
大量建造的新建筑而言，建筑文化的低俗现象却很值得注意。这里的所谓低俗，即文化品位和格调低，审美
和艺术趣味俗。低俗的表现很多，我这里要强调的是其中一个十分突出的表现一堆砌。这里说的堆砌，包括
技巧手法的堆砌，形式的堆砌，色彩的堆砌和材料的堆砌。一些人为了追求所谓的新奇，往往在同一个建筑
物上恨不得使出浑身解数，花拳绣腿，以求一鸣惊人，弄出来的东西，常常是形体破碎，色彩混乱，东拼西
凑，杂乱无章，尽管遍体绫罗，宝气珠光，也掩不住它浑身散发出来的粗鄙无文的小家子气。
也许有人会以为我这是反对丰富多样而主张单调贫乏。这是误解。我素来主张建筑形式的多样化，主张
各种风格、流派和形式的共存杂处与兼容，使每个建筑都能以自己独特的高格调的形象而组成丰富多采的城
市空间环境和人文景观。我所深恶的是那种雕虫小技般的堆砌，在一幢建筑上做尽自己的几乎全部功夫，这
种所谓丰富只能造成城市环境的混乱与恶化。这里有个或许恰当的比方。如果把一个个单体建筑比做演员，
把建筑群体空间环境比作一台戏，那么，倘若每一个演员都是富有才华和艺术个性的表演艺术家，或老生，
或小生，或青衣，或花脸，或旦角，或丑角，他们各自以其独具魅力的表演又互相关照默契地在舞台上交流
就会演出一幕幕整体和谐而完整的有声有色的戏剧。反之，倘若每一个演员都是庸俗浅薄之徒，只顾自己卖
弄才能，唱做念打般之上，生末旦丑样之耒，那戏也就不成其戏，角儿也不成其角儿了。我所指建筑上的低
俗堆砌，就正是象这样的东西。这种低俗堆砌之风若不加批评，一会浪费金钱，二会倒人胃口。
三忧曰 : 环境设计观念的淡薄
建筑艺术其实就是环境艺术，是人类在大自然环境中创造出来的最伟大的人造环境。而每一座建筑，就
是同时处于大自然环境和人造环境之中的个体。作为艺术家的建筑师，必须首先是一位环境艺术家，当他面
对一项设计委托时，其艺术眼光和构思的激情首先应当把握和拥抱宏观的环境世界，即对这个建筑所处的国
度民族、地理山川、历史文化、民俗风情等等，作宏观的了解与认知，以形成深层的富于哲理文化的思考；
然后再对城市环境、周边环境、地形地貌、自然景观等做深入的考察和细微的分析，以形成建筑平面空间、
尺度轮廓、造型色彩等等具体形象的思维。这种把握宏观和捕捉具象的完整的设计方法，便是建筑师必须具
备的环境设计观念。可惜，如今能做这种思考的建筑师还并不太多，所以那种大师级的、大手笔的、有深刻
文化内涵的、非常得体地处于环境之中的建筑作品便如晨星之寥寥；而充斥于城乡的那些与环境不甚相宜甚
至格格不入破坏自然景观和污染城市视觉环境的建筑，便如蝗蚁之汹汹。
鉴于此，我以为建筑学界有责任大声疾呼，唤醒建筑师乃至长官和公众的环境意识，以保护和美化我们
的环境空间。其实，中国的传统建筑文化是最富于环境意识和人文主义的文化。中国建筑之钟情自然山水，
拥抱自然，取法自然又回归自然的品格十分高妙精微。这里要特别呼吁的是请我们的建筑师朋友取得共识，
把环境设计观念放在非常重要的位置上去处理自己的作品，从设计哲学、创作心理学、设计方法论的高度来
提高自己的环境艺术创作水平。
四忧曰 : 仿古复古趋势之得宠
一说这个题目，恐怕就要得罪人，尤其是得罪长官。然而倘若为着建筑文化的进步，便只好打恭道 :
诸位大人先生，得罪了。
其实，仿古也好，复古也罢，若象电影般再现和展示某一历史时代的建筑文化风貌，偶一为之，也无不
可，只要老老实实地说明白你这个东西并非真迹，乃假古董，复制品，组装货，观众或顾客自会一笑置之，
默然相许。然而假若变成一种时尚，一种新潮，政府提倡，长官偏爱，一些建筑师又投其所好，随声鹜从，
趋炎而附势之，到处兴建，远近传播，则大可忧也。
仿古复古，从文化发展史看，从来就不应也不会成为主流，倘若将它当成主流而鼓之吹之，便是一种文
化上的倒退和没有出息的表现。有人也许会搬出后现代主义之类的舶来文化思潮为之抗辩，恐怕也帮不了忙
因为后现代主义乃西方一种现代主义之后的文化现象，跟我们国产的这种穿西服戴瓜皮留辫子之类的热衷于
模仿复制过去忆苦思甜般的行为恐怕就不搭界，扯不到一起。还有人或会拿出什么 “ 民族形式 ”“ 古都
风貌 ” 之类的词儿来立论，那道理似乎也并不充足。中国民族众多，各有自己的建筑文化，民族形式，同
时又有相互影响与交融。你搞了那么一种形式，是元式 ? 明式 ? 还是清式 ? 是元蒙 ? 明汉 ? 还是清满 ?
恐怕你自己就是一笔胡涂帐，欺人自欺。说 “ 古都风貌 ” ，听来颇觉入耳，言之成理，其实也经不住推
敲。二十世纪二十一世纪的现代文明都市，奈何定要恢复 “ 古都风貌 ”? 既然你那么醉心于 “ 古都风貌
” ，又为什么不坐轿子而定要坐奔驰雪铁龙 ? 既然你那么喜欢 “ 民族形式 ” ，又为什么不穿长袍马褂
而定要革履西装 ? 不能服人而又不能取信于人也。
请别误会我这是在反对宏扬中国文化中的优秀传统。相反，对此我始终抱热忱的态度和坚定的信心。问
题在于一些人对传统文化的认识浅薄，重形而轻神，舍本而逐末，他们心目中的民族形式只是一些最表面、
最肤浅也最不重要的僵化的东西，大屋顶，琉璃瓦，斗拱飞檐，画栋雕梁之类，而对于中国建筑文化中最精
彩最迷人最独特最具永恒魅力的形式反倒视而不见，见而不识。比如楹联题刻这种精美绝伦的文学表现 ( 或
曰文学装修 ) 形式就被人忽视。其实这种形式乃中国之所独有，中国人之情所独钟，同时又与现代建筑有着
惊人的适应性。中国建筑所包容的深刻的哲理和浪漫的诗情，中国建筑所创造的文学意境和美学境界，中国
建筑的环境意识、人文主义和与大自然合而为一的气质神韵，等等等等，才是中国建筑文化更为深刻的精华
所在。不去探究、发掘和展示这些文化宝藏，而热衷于最浅层最浮泛最没有价值的表面形式的模仿，难道是
智者所为吗 ?
仿古复古还有一个很大的毛病就是浪费。花很多钱到处盲目地去盖一些大大小小不伦不类的古式亭台楼
阁，彩画飞檐，丝毫不顾及民尚不富国力维艰之现状，苛刻地说一句 : 此乃败家子所为也。
有人或会打出群众喜闻乐见的幌子来掩饰，我这里只反问一句 : 如今国人是喜欢裹脚还是时装 ?
五忧曰 : 因袭模仿之旧病
艺术贵乎创新，贵乎独特，贵乎超越 : 超越前人，超越他人，也超越自身。故因袭与模仿乃艺术之大
忌。模仿卓别林者，尽管维妙维肖，到底也成不了卓别林，徒博人一笑；模仿马三立者，哪怕瘦骨嶙峋，最
终也不会是马三立，白遭人非议。邓婕饰演之王熙凤，画人画骨，入木三分，独特非常，观众首肯。乡人刘
晓庆见之，心有不甘，跃跃欲试，在电影《红楼梦》中再演凤姐儿。晓庆虽天生丽质，一代影后，然因已有
邓婕在先，且已有独特卓绝之表演，故终难惊世骇俗。此乃晓庆之憾事，亦可见超越之艰难。反观建筑，因
袭模仿之病往往不象文学影视诸艺术那样明显地为人所忌，故其常见多发的现象就十分突出。模仿过去，即
上面说到的仿古复古；模仿现在，即如今最常见的你抄我袭，东拼西凑，天南海北，技巧手法雷同，形象似
曾相识。此病不加痛除，建筑文化就很难进入群星灿烂、各领风骚之繁荣时代。
六忧曰 : 个性与创作意识的沉眠
因袭模仿之病必然导致个性与创作意识的沉眠；反过来，个性与创作意识的沉眠又必然引发因袭模仿之
病。二者互为因果。诚然，建筑师和建筑作品的个性或个人风格，较之其它艺术是最难表现的，但无疑仍然
是胸怀大志的建筑师所孜孜以求的目标。个性与创作意识二者，创作意识是最重要的。一个富于创作意识、
创作激情和创作欲念的建筑师，当他面对一个设计题目时，必然会有展转反侧，夜不成寐，食不甘味、呕心
沥血的心路历程与体验，他创作出来的作品，就或多或少总会有某些个性或个人风格的自然的流露。缺乏创
作意识或根本没有创作意识，没有激情与欲念，就只能复制与仿制，制造出一幢幢毫无生命气息的大路货，
而这样的建筑，在我们的广大城乡又正在以惊人的速度铺天盖地而起，并且正在一片片大口大口地吞噬蚕食
绿茵茵的良田美土，碧水青山。
缺乏个性与创作意识，其源乃出于怠惰与环境的压迫。怠惰不言自明，环境的压迫则主要是指世俗的偏
见与长官意志和行政指示对建筑艺术创作的干预。而世俗偏见则又多来自一些业主对建筑艺术的无知和欣赏
口味的低俗。面对压迫，建筑师如果不做抗争或不敢抗争，不坚持和鼓吹自己的建筑主张和艺术构想，一味
逆来顺受，迁就屈从，久而久之，即使有鲜明创作个性票赋的建筑师，也会日渐磨光棱角，变得圆滑世故，
从而使自己的作品也如怪胎一般，似驴非马，物种混杂，丧失自我。
七忧曰 : 建筑师社会责任感的淡化
我在《建筑诗学开篇》里就曾颂诗般地写道 : 建筑师创造之秩序，将智慧物化于天地之间，虽不能永
恒，却可以长久，经百年风雨，千载沧桑，而长留世界。又说 : 人造空间乃人类生命之依托，而建筑师，乃
人造空间最重要的创造者，其使命何其神圣与崇高 ! 我呼喊道 : 建筑师们啊 ! 当你们辛勤于一幢建筑的创
造的时刻，难道不会觉得你手中的笔如重千斤，并由此而产生崇高的社会责任感，陶醉于神圣的创造的欢乐
么 ?
社会责任感，是建筑师职业道德和敬业精神的最重要的伦理基础。在如今的市场经济大潮中，这个基础
正经受着强烈的震撼和冲击。以唯利是图的商人和玩世不恭者的心态来从事这个神圣的职业，轻率而匆忙地
生产设计图纸，必然给社会带来巨大的物质损失和精神伤害。是丧失或淡化社会责任感的表现。
八忧曰 : 建筑设计的粗放
由于时下房地产业的蓬勃和建筑市场行情的汹涌，一方面业主急功近利，盲目大上项目，对建筑设计的
需求几可达到饥不择食的地步，并且所要求的设计周期又愈来愈短；另一方面，一些设计单位面对此种现实
始而惶然继之大悟，为了适应这种市场的非正常需求，只好快马加鞭，日以继夜，突击出图，甚至不惜 “
偷工减料 ” ，补肉挖疮，以解燃眉。更有一些建筑师工程师或半路出家的二把刀者，甘作散兵游勇，私下
四出揽活，承包设计， “ 业余 ”“ 炒更 ” ，赚取高额酬报。还有一些自己不会做设计，学而无术之徒
神通广大，搞得一纸设计执照，靠卖图签过快活日子，赚取那些从事业余设计的技术人员的剩余价值。凡此
种种，都渐渐造成时下建筑设计的粗放之势。此种情形，若不加注意，那么设计水平低下艺术质量粗劣的建
筑便会愈来愈多。
以上八条，或者多余，或乃杞忧，今斗胆陈之，作为 “ 港澳台及海外建筑师在大陆作品研讨会 ” 之
题外絮语。
才疏学浅，一孔之见，尚求方家赐教；直言不讳，多有得罪，还望宰相海涵。
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