世界经典公寓鉴赏——马赛公寓
被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支
柱层支撑在3.5x 2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝
东和西向，架空层用来停车和通风。
还设有入口、电梯厅和管理员房间。大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住
提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体,起居厅
两层通高，达到4.8米高，3.66x4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、
水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个 200 米 长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒
柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周
围景色融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户
外游戏和活动中获得乐趣。 “ 户内生活像一次海上旅行 ” ，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。确实，生活与旅行
有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕
话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。勒 · 柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装
农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象
的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要
的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士
荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图
将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈
对比的感受。事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发
展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。
在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达·芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，
这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有
尺寸。
室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，
在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住宅，还
是一个缅怀、纪念大师的场所。
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味
的工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。
此后的第二个“单位”建在南特（Nantes），是为一个私人公司而建的(1953-1955),第三个建在柏林，是受公民
行政管理局(Citizen Administration)的委托为1957年的建筑博览会建造的。
马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。
位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋 31 层的高层公寓组成，总建筑面积 40315 平方米
住户共有 380 户，户型全部是全复式，分上复和下复两种， 5.4 米 通高的落地窗，两种对称排列（南北向） 70 平米
小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下，而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在
复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台
的传统定位，实现对家务劳动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。当然，新的设计思想某些方面与传统的生活
方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活方式只适
用于某些特定人群。
雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋顶的公共运动场是雕塑家园住户
之间的开放，没有一个个隔离起来的“小笼子”，大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与马赛公寓有着几分相似。
马赛公寓代表勒·柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关
于个人与集会之间的关系的思考。那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。
没有任何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量
更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，
增进居民之间的相互交往。他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓
成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴.
马赛公寓， 1946-1957 建于马赛市郊的一座大型公寓住宅。建筑长 165 米 ，宽 24 米 ，高 56 米 ， 18 层，其中底层架空，顶层设幼儿园，屋顶为公共活动平台，设有儿童游戏场，小型游泳池以及成人健身房等 ( 如今已为 “club prive” 闲杂人等莫入 ) ； 7 、 8 层为公共服务，设商店、餐馆、洗衣房及旅店等服务设施。其余层为居住层，户型多为跃层布置，起居室通高，最大限度接纳阳光；每 3 层设一中央公共走道。大楼可容 377 户 1500-1700 人居住
客观地讲，这座兀立在马赛城郊的庞然大物除了在建筑学刊中时有提及以及建筑爱好者们偶有 “ 参拜 ” 外，对于其内的住客来说，实在不会有太多特别感受。 Le Corbusier 说 , 一个概念模式被理解接受需要至少 20-30 年至于被应用则是 50 年之后，然而这个形成于半个世纪前的 “ 理想居住单元（ unite d habitation )” ，抑或如其所言 “ 竖向布置的花园城市 ” （ cité-jardin verticale ）果真如期地为今日的人们所理解和接受了吗？答案显然并不十分乐观。
我们似乎也可以将其看作是柯布对于现代城市的光辉构想最终支鳞片甲的落实，尽管手笔辉煌，然而思维往往会为激进的狂热所蒙昏。
柯布在提倡以技术手段改善城市环境，把大片的阳光、空气及绿地留给城市的同时，却矛盾性地把人们的起居生活统统禁锢在钢筋混凝土的巨大堡垒里面 … 从而引入（尽管其本意为解决）另一对 “ 群体 ” 及 “ 个体 ” 生活之间的矛盾问题。
大师终归是大师，柯布机敏地洞察到了钢筋混凝土这一全新材料在建筑领域的广阔前景，并快人一步基本做足了文章，著名的 “ 柯五点 ” 的提出充分地体现了其不凡之处。
至于人体模数理论，即便未必为其首提，然而对于 “ 新建筑 ” 人性而经济性的倡导，仍为成就其一代大师的地位添上了一块厚重的基石。
结构模型。整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土构件工厂预制，现场装配的 “ 啤酒箱 ” 式结构模式。 这是令俺最赞服的地方，大师对相应于新材料的新技术的大胆尝试。
其实，此建筑亦为柯布在大工业背景下对集体住宅面临建筑及城市双重尺度问题的探索。
模数
LOGO, 柯氏出品
据说柯布的底层架空模式的灵感，来源于其在西非贝宁湖中所见吊脚楼的启示。
按照柯布 “ 解放土地 ” 的理论，彼型似乎也能制此地之宜。
屋顶
屋顶游泳池
滑轮冲浪者的甲级场地
公用服务层的走廊
一个 module originale
这个 “module originale” 保留了原初设施、家具陈设及颜色配置
厨房
柯布曾有言：厨房是圣地中的圣地。在这里柯布尊重了传统，将厨房视同传统住宅中壁炉一样的核心地位，所以厨房与起居之间仅以一道类似吧台的半隔断（ cuisine-bar ）分界，厨房不必再隐蔽在住宅的某一角落，而要充分与起居交流。
这里柯布同时引介了一种以家庭主妇为中心展开的其乐融融的理想居家模式 .
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